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miércoles, 25 de febrero de 2009

Aprendiendo a Vender nuestro libro III

Decíamos en el número anterior si en verdad vale la pena enfrascarse en la hasta ahora irresoluta discusión de dilucidar la existencia de la buena o mala literatura, o literatura bestseller y literatura seria, o subliteratura y literatura de elite....o si mejor no valdría la pena indagar en las técnicas que utilizan escritores digamos
"masivos" ( para seguirle la cuerda a quienes así se expresan de quienes ganan lectores por doquier) para lograr amarrar a sus libros a tanta gente del común....

Incluso, sin necesidad de ponerse a "estudiar" las técnicas que unos y otros utilizan, vale la pena detenerse a pensar unos instantes en esa masa inmensa e inabarcable, de los neolectores y los analfabetas funcionales.

¿Quienes son los neolectores?

Aquellos que aprendieron a leer hace apenasunos meses, o máximo un año y cuya edad no es infantil; digamos que tienen 20, 40 o 60 años y comparten un rasgo en común: Aprendieron a leer unas claves de acceso cuando ya su mundo interior estaba influenciado por una realidad dura y golpeadora, no como los niños, que van acercándose a la lectura en forma paulatina, asimilando historias de príncipes y reyes, de mundos felices donde el cielo siempre es azul y los pájaros y los animalitos del campo no son tan fieros como para hacernos daño y se comunican con los humanos cantando y dibujando estrellas en la noche.

¿Qué tipo de lectura le damos entonces a ese neolector de 35 años? ¿Kant, Milan Kundera o Elytis?

¿O antes por el contrario, le ponemos a leer historias de duendes y de aparecidos, de esas que se cuentan en los velorios de tantos pueblos de América y España y luego sí, le vamos dando de a poquitos a García Márquez, a Onelio Jorge Cardozo - no, a Borges ni a Sábato todavía no - o al Neruda de los "20 poemas de amor y una canción desesperada"?

Y ¿al analfabeta funcional - ese que sabiendo leer no lee casi nunca, salvo las páginas deportivas de los periódicos, o los horóscopos o las tiras cómicas - qué le ofertamos para leer?

¿Humberto Eco, Pessoa o al Carpentier de "El Siglo de las Luces"? O antes por el contrario, le damos los escritos sobre fútbol de Galeano, Valdano o Andrés Salcedo, o aquellos poemas de Lorca de " y yo que me la lleve al río creyendo que era mozuela pero tenía marido"?.

Porque para analizar lo hasta ahora dicho, sobran las estadísticas y las muestras: Por ejemplo, la República de El Salvador realizó en la década del 90 la mejor campaña de alfabetización que se hizo en el mundo, logrando hasta
el reconocimiento de la UNESCO.

Con esta campaña, se bajó impresionantemente el porcentaje de analfabetismo puro y funcional del 53% al 25 % aproximadamente.

¿Y qué pasó? Que dos años después otra vez ese mismo analfabetismo había logrado treparse al 55%.....

¿!Porqué y a qué se debió!? Porque hasta bibliobuses se hicieron para llevar bibliotecas andantes a cuánto rincón, por lejano que estuviera, hubiese en El Salvador.....

La respuesta podría ser tan sencilla como dramática: Porque quizás en esa hermana República las personas encargadas de trazar esas políticas de fomento a la lectura o de "armar" las bibliotecas de olvidaron de lo que
arriba acotábamos y que Savater definió magistralmente: "No se puede pasar de la nada a lo sublime sin paradas intermedias”.

No debe exigirse que quien nunca ha leído empiece por Shaskespeare, que Habermas sirva de introducción a la filosofía y que los que nunca han pisado un Museo se entusiasmen de entrada por Mondrian o Francis Bacon".

Porque las Bibliotecas que se armaron tenían todo, hasta los clásicos, u otras obras con contextos muy diferentes al que vive ese salvadoreño que fue allí alfabetizado. Les llevaron libros que hablan de la nieve, o de manzanas y peras, o con lenguajes muy en concordancia con otro nivel comprensivo y por ende de
lectores.

Al no practicar ni encontrar una identificación o motivación con lo leído, este nuevo lector se fue olvidando...y ya no hubo forma de traerlo de nuevo a disfrute de la lectura.

¿Qué era - y es - lo lógico? Pues darle obras que estuviesen en concordancia con su nivel comprensivo de esos momentos, digamos tipo cómic - podría ser "Asterix", o "Tintin" o hasta el mismo Popol Vuh que es el libro que más leen los salvadoreños año a año....

Es una realidad: Los neolectores y los analfabetas funcionales existen, como también existe su soberanía, y es necio y pretencioso tratar de ignorarlos, o lo que es peor, menospreciarlos o peyorizarlos, con el hueco discurso de que si no leen a la Yourcenar o a Mishima, esos no son lectores, y sólo leen cosas sin valor, pura basura...

Entonces, ¿hay o no lectores? Yo creo que sí, y lo que sucede es que no sabemos llegarles con obras a su nivel de comprensión.

¿Usted que dice?



Un Saludo
C. Vera
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lunes, 16 de febrero de 2009

Bubok 4 packs de ayuda

Bubok lanza 4 paks para ayudar a los escritores en promoción y autopublicación.

Son 4 Packs que os ayudarán a conseguir los objetivos que os propongáis como autores:

- Autopublicación. Es el más básico de todos, con él podrás publicar tu libro y tener una página de autor. Es totalmente gratis.

- Gestión Integral. Incluye todo lo que necesitas para comenzar a vender tu libro sin preocuparte por nada. Nosotros lo gestionamos todo y formarás parte del sello editorial Bubok.

- Escritor Profesional. Es el pack estrella de Bubok: portada personalizada, servicio de corrección profesional y además 10 ejemplares impresos de tu obra.

- Best Seller. Tendrás a tu alcance todo lo necesario para que tu obra sea un éxito. Es un “todo incluído” que incluye servicios de promoción para que vendas más libros. El pack se completa con un servicio de maquetación y corrección profesional.

Fuente: Bubok.com

Un Saludo
C. Vera
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sábado, 7 de febrero de 2009

REMES

RED MUNDIAL DE ESCRITORES EN ESPAÑOL: REMES.


Lo puedes ver en www.redescritoresespa.com y conocer su filosofía, y sus objetivos de lucha contra el anonimato y el plagio.

Si deseas aparecer en el Directorio de Escritores en Español (como lo han hecho ya más de 2.660 autores) mándanos tu ficha actualizada, y por favor siguiendo LAS INSTRUCCIONES DE LA FICHA ADJUNTA.

Es gratuito.



RED MUNDIAL DE ESCRITORES EN ESPAÑOL: REMES



Ficha-Formulario para participar y enviar a directorio@redescritoresespa.com y a palabrasdiversas@palabrasdiversas.com

Favor de seguir los epígrafes:



FOTOGRAFÍA formato JPG, GIF o BMP (*)



- Apellidos y Nombre (*)

- Seudónimo

- Año, lugar y país de nacimiento (*)

- Lugar y país de residencia (*)

- Profesión

- Actividades y Premios

- Enlaces URL a publicaciones electrónicas (*)

- Bibliografía

- Página/s web del autor

- Correo/s electrónico/s (*)





Los apartados con (*) son IMPRESCINDIBLES para entrar en el Directorio.



IMPORTANTE

Sírvanse remitir la ficha en archivo adjunto Word, no con letras mayúsculas todo, sin justificar, sin viñetas, sin sangrías, a un espacio sencillo entre renglón y renglón, y la fotografía independiente en archivo adjunto formato JPG.



(Si ya eres miembro de REMES, confirma que tu ficha está correcta, recuerda que las actualizaciones de fichas se realizan cada 3 meses [Diciembre/Marzo/Junio…] e invita a participar en el Directorio a tus conocidos escritores)






Luis E. Prieto
Director de Palabras Diversas
Co-responsable general de REMES
Presidente para España de la Unión Hispanoamericana de Escritores

Página Personal EL ESCRIBIDOR:
http://www.escribidor.com

Revista literaria PALABRAS DIVERSAS
http://www.palabrasdiversas.com

Red Mundial de escritores en español: REMES
http://www.redescritoresespa.com

Consultas ginecológicas on line:
http://www.islabahia.com/foros/nuevoforo.htm

Direcciones:
lepv@escribidor.com
DOCTORPRIETOVAZ@terra.es
palabrasdiversas@palabrasdiversas.com
directorio@redescritoresespa.com


Un Saludo
C. Vera
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viernes, 6 de febrero de 2009

Invitacion a la Feria Internacional del Libro de Buenos Aires 2009‏

La Feria Internacional del Libro de Buenos Aires es la más grande de su tipo en el mundo de habla hispana. Es considerada como uno de los eventos culturales y editoriales más importantes de Latinoamérica; actuando como un lugar de encuentro entre autores, editores, libreros, distribuidores, educadores, bibliotecarios, científicos y más de 1.200.000 lectores de todo el mundo.

En este sentido, uno de los objetivos principales que nos trae a esta Feria es la promoción, difusión y comercialización de nuestras obras literarias.
Además, el autor podrá tomar contacto con los posibles lectores y compartir experiencias con otros autores.

Por tal motivo invitamos a todos aquellos que quieran participar de este gran evento cultural. Ofreciendo una pequeña tirada promocional, con un importante descuento en la manufactura y promoción de su obra.

Además esta promoción incluye la incorporación de su obra en nuestro catalogo editorial, corrección literaria profesional y confección de blog interactivo, para darle una mayor difusión.
Promoción valida hasta el 20 de febrero.

Cordialmente

Marta García
Editora

Contacto: Editorial Nigar

Laprida 2566 piso 2 of. B

(54) 11 51971426 (549) 11 6482 0372

Vicente Lopez - Buenos Aires, Argentina



Un Saludo
C. Vera
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miércoles, 4 de febrero de 2009

Prosperan las empresas de autopublicación

El 27 de enero de 2009 el New York Times, en un artículo titulado “Prosperan las empresas de autopublicación” descubre que “casi todas las editoriales de Nueva York están despidiendo editores y haciendo economías. Las librerías pequeñas están cerrando, mientras que las grandes cadenas despiden personal o exploran declararse en bancarrota. Al mismo tiempo, hay un segmento de la industria que en realidad prospera gracias al sueño de los aspirantes a autores de ver su obra entre la tapa y la contratapa de un libro, por lo que las compañías que cobran por publicar están creciendo rápidamente en momentos en que las editoras tradicionales pierden terreno.”

“Mientras que las editoriales tradicionales recortan las listas de sus publicaciones y se dedican cada vez más a los best sellers, las compañías de autopublicación multiplican sus títulos…

“En el 2008, Author Solutions, que tiene su sede en Bloomington, Ind. y maneja iUniverse y otras editoras que publican por encargo, entre ellas AuthorHouse y Wordclay, editó 13,000 títulos, un 12% más que el año anterior…

“Este mes, la compañía, que es propiedad de Bertram Capital, compró xLibris, una empresa rival, con el fin de expandir su perfil en un mercado de rápido crecimiento. La compañía combinada se encargó de 19,000 títulos en el 2008, casi seis veces más que los publicados el año pasado por Random House, la empresa editorial que más libros que no son de ficción publica en el mundo…

“En el 2008, en Estados Unidos se publicaron o distribuyeron 480,000 libros, mientras que en el 2007 esta cifra fue de 375,000, según Bowker, una empresa que analiza el desempeño de la industria. La compañía atribuyó una parte muy significativa de ese crecimiento al incremento de los libros publicados por encargo…

“Incluso cuando uno se encuentra cenando en una fiesta y pregunta cuántas personas desean escribir un libro, la respuesta de todos es: «Tengo uno o dos libros dándome vueltas en la cabeza», dijo Kevin Weiss, director ejecutivo de Author Solutions. «No parece que vaya a disminuir el número de personas interesadas en escribir»…

“La tendencia la impulsan también los profesionales que quieren utilizar un libro como tarjeta de presentación perfeccionada, así como la gente que crea libros para regalar a familiares y amigos…

”«Antes constituían una elite de pocos», dijo Eileen Gittns, directora ejecutiva de Blurb, una compañía que publica por encargo, cuyos ingresos crecieron desde $1 millón hasta $30 millones en solo un par de años, la cual publicó más de 300,000 título el año pasado. Muchos de esos libros tenían un carácter personal y solo los autores los compraban. «Ahora cualquiera puede confeccionar un libro cuya factura no se diferencia de los que uno compra en librerías»…

“…en una época en la que cualquiera puede crear un blog o poner sus reflexiones en Facebook o MySpace, la gente parece seguir prefiriendo la validación tangible un libro impreso…

“…la tecnología ha facilitado que los aspirantes a autores publiquen sin que les cueste mucho. Ya pasaron los días cuando la autopublicación significaba pagar a un impresor para que produjera cientos de ejemplares que acababan languideciendo en un garaje…

“Para algunos autores, el atractivo de la autopublicación es que pueden situar sus libros en el mercado mucho más rápido que si lo hicieran a través de las editoriales tradicionales…

“Por supuesto, los autores que toman este camino también se privan de otras ventajas. No sólo no reciben pagos adelantados, sino que incluso suelen pagar de su propio bolsillo por servicios antes de haber visto un solo centavo. Tampoco cuentan con la experiencia en mercadotecnia de las casas editoras tradicionales, sin contar con que tienen acceso limitado a las redes de distribución de las grandes editoriales…

“Durante un período de declive económico, los libros diseñados para un segmento estrecho de lectores pueden lograr más que los títulos de editoriales tradicionales que dependen de un atractivo más general…

”«A gran parte del contenido de este nicho les va muy bien en comparación con el resto de la economía, debido a que es muy útil para aquellos que tienen una necesidad muy específica», dijo Aaron Martin, director de autopublicaciones y ediciones por encargo en Amazon…

“Para muchos autores que se autopublican el nicho es demasiado pequeño. Weiss, de Author Solutions, estima que el número promedio de ejemplares que se venden de los títulos publicados por uno de sus sellos editoriales es de unos 150…

“No obstante, el sueño de muchos autores que se autopublican es ser descubierto por una casa editora tradicional, algo que ocasionalmente ocurre…

“Cuando Lisa Genova, una ex consultante de compañías farmacéuticas, escribió su primera novela, Still Alice, la historia de una mujer enferma de Alzheimer, fue ignorada o rechazada por unos cien agentes literarios…

«Genova pagó $450 a iUniverse para que le publicaran el libro y vendió ejemplares en librerías independientes. Un autor que la conocía descubrió el libro y puso a Genova en contacto con un agente, gracias a lo cual vendió Still Alice a Pocket Books, un sello editorial de Simon and Schuster, que le pagó por adelantado una cifra de seis dígitos y que este mes puso en librerías una nueva edición de la obra. Hizo su debut en la lista de best sellers de ficción en rústica que aparece los domingos en el New York Times, en la cual ocupó el quinto lugar…

“Genova comparó su experiencia con la de las bandas y directores jóvenes que utilizan MySpace o YouTube para atraer seguidores. «Es muy duro abrirse camino dentro del modelo tradicional de hacer las cosas», dijo…

“Louise Burke, editora de Pocket Books, dijo que las editoriales están a la caza de nuevos materiales revisando los comentarios de lectores sobre libros autopublicados que se venden en línea. La autopublicación, afirmó, «ha dejado de ser una mala palabra»…

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Comentario de un lector: “Son muchos los que consideran erróneamente que el único motivo de autopublicarse es obtener ganancias. Para muchos escritores crear una obra y compartirla constituye una recompensa en sí misma” (Todd Burlington, VT)
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*”Autopublicación” es una traducción directa del inglés “auto-publishing”, que en Hispanoamérica se llama también “edición de autor” o “publicación de autor”. Las compañías “de autopublicación” son aquellas que ayudan técnicamente a los autores y a editoriales pequeñas a publicar libros por su cuenta.

Alexandria Library
Empresa de autopublicaciones en Miami
www.alexlib.com
info@alexlib.com
305-469-6796


Un Saludo
C. Vera
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viernes, 30 de enero de 2009

Aprendiendo a vender nuestros libros II

Las áreas editoriales

Saber con claridad cuáles son las áreas editoriales es de suma importancia tanto para escritores como para los editores, pues les permite determinar qué tipo de libros están escribiendo o van a editar y a qué mercado deben dirigirse.



De igual manera, clarifica en la búsqueda de la bibliografía para no publicar sobre un tema que podría estar saturado o que ya ha sido suficientemente investigado por otros escritores o editores.

Las áreas editoriales se dividen en: 1.- Libros Técnicos y Científicos. 2.- Textos escolares. 3.- Libros de referencia. 4.- Libros de Literatura. 5.- Libros de Interés General 6.- Hay quién también incluye los fascículos
como un área más para llegar a estos 6.

Ahora bien, cada área tiene sus subdivisiones a saber:

1.- Libros Técnicos y Científicos: Debido a que incluye las obras para estudio en las carreras universitarias y técnicas, podría ser la más vasta área, e incluye las siguientes líneas editoriales: Ingenierías ( Civil,
mecánica, sistemas, etc.); Arquitectura y Diseño; Medicina; Odontología, carreras biológicas y paramédicas; Agronomía y Veterinaria; Ciencias Sociales ( Antropología, arqueología, filosofía, sociología, historia,
política); Derecho; Artes Manuales; Hotelería y Turismo y Secretariado.

2.- Textos escolares: Corresponden a los programados por los Ministerios de Educación de cada país y se dirigen tanto a Preescolar como a Primaria y Bachillerato y se dividen en las siguientes líneas editoriales: Ciencias
Sociales ( Historia, religión, geografía y democracia); Matemáticas; Lenguaje; Ciencias Naturales; Idiomas.

3.- Libros de referencia: Aquí se ubican las Enciclopedias; los Diccionarios ( Técnicos, de idiomas, enciclopédicos, etc.); Manuales de consulta; Directorios.

4.- Libros de Literatura: Cubre un amplio espectro. Incluye libros de ficción para niños, adolescentes y adultos. Aquí se engloban: Teatro; Cuento; Novela; Poesía y Ensayo.

5.- Libros de Interés General: Como van dirigidos a un gran público, tocan temas muy diversos y se consideran de información y divertimiento. En esta área se ubican los conocidos en el mundo anglo-sajón como " Coffee tables books", es decir, libros para colocar en las mesas para hojear o para que los coloquen en sus bibliotecas los políticos para las fotos de los periódicos.

6.- Fascículos: Pretenden dirigirse a públicos que, o bien no frecuentan las librerías o no tienen capital como para comprar un libro o una enciclopedia de una sola vez por lo que prefieren la compra semanal e ir coleccionando y
armando su obra.

Como podemos observar, las áreas editoriales podrían abarcar más de 40 líneas lo cual constituiría el mismo número de segmentos de mercado.
Cada obra, de acuerdo con su área editorial determina un mercado y este a su vez, condiciona la diagramación del libro, su metodología y su canal de comercialización. Por ejemplo, si es una texto para primaria, su metodología y su diagramación DEBE ser muy distinta que si es un libro técnico para Ingenieros graduados y así sucesivamente.

Algunas líneas - como es el caso de Literatura - suelen estar muy saturadas de ofertas, mientras que otras podrían estar huérfanas de buenas novedades.
Tanto escritores como editores deben analizar este fenómeno y decidir sobre qué tipo de publicación se arriesgan, con suficiente conocimiento de causa, tanto en cuanto a los mercados como a la metodología y la diagramación que deben escoger para el libro.



Fuente: www.enplentud.com

Un Saludo
C. Vera
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miércoles, 21 de enero de 2009

Aprendiendo a vender nuestros libros I

Pocas actividades en el campo de la creación han sido rodeadas a través de la historia con tan enigmáticas aureolas como la creación literaria. Desde el famoso concepto de que la inspiración llega cuando menos se espera, hasta que famosos escritores como Scott Fitzgerald, Hemingway o Truman Capote escribían borrachos, han campeado por doquier.

La realidad es que no se concibe la creación literaria sino después de un arduo y difícil trabajo. Que hay más de transpiración que de inspiración en la redacción de una novela, de un cuento, de un poema o de cualquier
historia, y que no existe mayor desafío para un escritor que el que debe afrontar al enfrentarse diariamente a la página en blanco. Eduardo Galeano dice que se toca la oreja diciéndose para sus adentros " a que no te
atrevés" y se imagina que va a escribirle a una hermosa y amada mujer y así se decide. García Márquez afirma que trabaja de 8 a.m. a 2 p.m. sin ser interrumpido, enfundado en un overol de mecánico, para expresar lo arduo de su trabajo y se da por satisfecho si logra redactar una cuartilla al cabo de esas 8 horas.

Tampoco es cierto que para escribir magnas obras se deba vivir en la miseria...o en la opulencia. El poeta José Hierro escribía sus versos en una bar de la avenida Barcelona y aseguraba con toda sinceridad que allí
encontraba más concentración que en su propia casa. ¿Dónde escribía? En cuadernos, a mano. Vargas Llosa, por su parte, utiliza el computador - no la añorada Remington de sus años mozos - pero esto no implica que haya
perdido calidad en su obra sino todo lo contrario, y viaja por el mundo sin perder sus apuntes ni dejar inconclusos sus trabajos. Todo lo lleva en modernos disketttes.

Lo importante entonces no es el lugar, ni la forma como Usted lo haga, así como tampoco si escribe en servilletas - dicen que J.K Rowling la ahora célebre autora de Harry Potter concibió su primer libro de esa saga en una
cafetería, escribiendo en un cuaderno a mano, mientras cuidaba que su niña no se despertara y empezara a llorar en el coche - o en impecables blocks de notas, o en un sofisticado notebook. La constante parece ser trabajo,
trabajo, trabajo. No se aflija si no le salió la frase como quería, o el verso con la música que aspiraba, continúe trabajando, que poco a poco se le va "soltando la mano", o para utilizar una frase muy recurrente en el juego
del béisbol " se le va calentando el brazo".

Una aclaración: Si Usted escribe poesía o narrativa, no debe tener más en cuenta que su honestidad al hacerlo y el saber que si pretende dirigirse a un lector consuetudinario de literatura y esta será su primera obra, van a
ser muy rígidos con Usted en los aspectos técnicos o formales, muy distinto que si pretende llegar a neolectores o analfabetas funcionales. Pero si Usted escribe una obra técnica o de sociales - digamos un texto para enseñar
matemáticas, o de ingeniería, o de derecho - entonces debe tener en cuenta varios aspectos, como son la metodología, el lenguaje y la forma en que pretende llegarle a esos lectores.

Ahora bien, si Usted es Editor y hace sus primeros pinitos, debe primero definir una línea editorial ( no publicar de todo, digamos, un libro de narrativa otro sobre hortalizas, uno más de poesía y otro del código penal, etc.)

Además, toda decisión editorial - o lo que es lo mismo, de publicar - debe estar precedida de una investigación: Quién ha publicado antes sobre ese tema, cómo lo publicó - formato, tipo de letra, etc -, qué canales de
comercialización utilizó y sobre todo, cómo le fue en los aspectos de difusión o comercialización.
Antes de publicar una obra - sobre todo técnica - recurra a conceptos de personas versadas en la materia y sométala a una corrección técnica y de estilo.

Algunos autores - sobre todo los literarios - se niegan a someterse a correcciones de estilo y esto es respetable, pero el hecho de aceptarlo o no, es responsabilidad del editor. Pero en el caso de las obras técnicas, sí es imprescindible la corrección técnica. Monumentales errores se han visto hasta en las mejores familias, y una vez el libro publicado, poco podrá Usted hacer si confundieron kilovatios con Kilómetros....

Para esta primera entrega, vamos desde ya a sugerirle una sentencia que pretendemos que Usted como escritor o Editor coloque como un aforismo encima de su mesa o sitio principal de trabajo: "NUNCA SE DEBE PUBLICAR UN LIBRO QUE NO SE SEPA COMO SE VA A VENDER O A DIFUNDIR."

Fuente: www.enplenitud.com

Un Saludo
C. Vera
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miércoles, 7 de enero de 2009

Concursos Literarios

Lo que debemos saber a la hora de participar en un Concurso Literario:

Tenga Presente esta información antes de presentar su obra a un concurso:

Consultar detenidamente las bases del mismo en cuanto a género, idioma, envío de originales, fecha límite, nacionalidades, etc. Antes de acudir a un certamen es imprescindible ponerse en contacto con la entidad convocante. Las bases de los respectivos premios y concursos pueden estar sujetas a cambios.

DATOS DEL CONCURSANTE: Se deberán remitir en un sobre aparte los datos personales (nombre y apellidos del autor, número de identidad o pasaporte, o de cédula de identificación, dirección completa con código postal y número telefónico para contactarlo). También es recomendable remitir una fotografía y fotocopia del Documento Nacional de Identidad o Pasaporte.

CERTIFICACIÓN: En la mayoría de concursos se exige que los originales vayan acompañados de una certificación escrita del autor garantizando que los derechos de la obra no están comprometidos y que no ha sido presentada a otro concurso pendiente de resolución. En el caso de obras presentadas con seudónimo, dicha certificación deberá ir firmada con el seudónimo y nunca se incluirá dentro del sobre de la plica.

ACUSE DE RECIBO: algunas entidades convocantes de Concursos confirman la recepción de originales mediante un acuse de recibo pero nunca mantienen correspondencia con los concursantes.

LEMA Y PLICA: El sistema de lema y plica consiste en que el nombre del autor es sustituido por un lema que figurará debajo del título y en el exterior del sobre que contenga sus datos personales.

SEUDÓNIMO: Algunos concursos exigen que los originales vayan firmados con el nombre y apellidos reales del autor. Otros permiten presentarse bajo seudónimo. En este caso los datos personales deberán incluirse dentro de un sobre en cuyo exterior figurarán el título de la obra presentada y el seudónimo.

ENVÍO: Los originales siempre hay que enviarlos por correo (a poder ser certificado). No son aceptados en ningún concurso los envíos a través de e-mail.



Un Saludo
C. Vera
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lunes, 22 de diciembre de 2008

FELICES FIESTAS

Y PROSPERO AÑO 2009.




Nos vemos el proximo año, felices vacaciones.

Un Saludo
C. Vera
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jueves, 18 de diciembre de 2008

¿Nadie compra sus libros?

El uso que una coma tiene, en cualquier idioma, es el de dividir una oración en componentes menores, para ayudar a comprender el sentido de lo expresado. Son conocidos algunos ejercicios escolares en los cuales una misma oración cambia de sentido al colocar las comas en distintos lugares sirviendo, además, para darle algo así como un "ritmo" a lo escrito.

Hemos visto demasiadas veces que una oración resulta tan larga que, al finalizarla, no sabemos a que se refiere el escritor, y debemos volver a leerla. Con solo dividirla con puntos, comas, punto y coma, ó paréntesis, el sentido se comprendería de primera intención. Intuitivamente es lo que como lector tiendo a hacer para poder entenderlo, pero preferiría que el autor ya lo hubiera hecho por su cuenta.

En lo personal suelo releer lo que escribo, tras la corrección ortográfica, en busca de detectar la falta de "ritmo" en mis escritos. La reescritura de muchas de mis cosas se debe más veces a esto que a falta de claridad y precisión en lo expuesto.

Otras veces encontramos que el autor se complace en adornar sus textos de manera excesiva, poniéndose barroco y recargado. En el caso de un escolar, que comienza a enfrentar la letra escrita, encontrarse con este tipo de dificultades hará que comience a molestarse con sus libros de texto y deje de prestar atención a lo que lee.

Si al joven le resulta una ardua tarea decodificar lo que se le ha querido transmitir, en la misma medida tendrá dificultades para incorporar ese conocimiento. Peor aun, luego es probable que comience a odiar por extensión a todos los libros.

Mi método de estudio cuando joven, consistía en marcar en los libros las partes del texto que resultaban significativas, y luego atender sólo a esas partes. Las páginas, muchas veces, quedaban reducidas a la tercera parte, y así lograba asimilar con mayor facilidad el concepto de la lección. Esto funcionaba tanto en Historia o Literatura como en Química o Geografía.

Es decir que las otras dos terceras partes venían sobrando. Dos tercios de relleno sin utilidad en un libro de texto. Podría haberse usado mejor esa cantidad de páginas para expresar algunas opiniones, o para agregar información útil.

Luego comencé a prestar atención a la sintaxis (esa cosa tan vieja y demodeé, digamos, que veíamos en nuestra escuela), y a la redacción en general. He encontrado que algunas personas no logran comunicarse efectivamente por falta de cuidado o preocupación al escribir, pero muchas veces es debido al simple y llano desconocimiento de algunas reglas básicas.

Es que poder unir algunas palabras no significa que estemos comunicando con éxito nuestras ideas. Sería como pensar que con solo aprender dactilografía nos convertimos en escritores.

Las nuevas tecnologías de hoy, nos pueden hacer pensar que como se cuenta con tantas facilidades para publicar, con sólo éstas herramientas basta. Pero sólo estaríamos en el estadio de haber aprendido a tipear, no a escribir.

Y es ese el quid de la cuestión. García Márquez sabe donde poner las comas, y las pondrá bien ya sea que esté usando una computadora o un palito sobre la arena. Pero mi vecina dice que los signos de puntuación solo complican la escritura y no los usa, cuando en realidad es que nunca aprendió a usarlos adecuadamente.

Pero, ¿qué pasa con lo que se ve cotidianamente en nuestras pantallas y en los medios impresos? Nadie corrige, ni lo propio ni lo que otros escriben. A nadie parece importarle sentarse dos minutos a pensar como expresarse mejor.
Y los que supuestamente trabajan en ello no están entrenados para hacer bien su trabajo.

Conocí a un caballero inglés que trabajó en Nueva York para una editorial medianamente importante, como corrector. Debía no sólo hacer una corrección ortográfica y de sintaxis sino verificar la exactitud de las citas, pies de página, la bibliografía (tanto la exactitud de los nombres de obras y autores como la pertinencia o no de ser incluidos en la misma). No conozco en qué parte se haga un trabajo tan intenso.

En el caso de todo lo que pulula por la web, la velocidad a la que obliga el funcionamiento de sitios y newsletters ha hecho que, al parecer, se abandone la precaución de corregir el material escrito.

Puede disculparse que el mail de un conocido aparezca mal redactado y pésimamente puntuado, pues lo que se busca en estos casos es comunicar algo informal y de menor interés; pero en publicaciones profesionales, con destino comercial o de difusión de ideas, como es el caso de un libro, causa muy mala impresión ese tipo de defectos.

Y es que este es el punto al que quiero llegar. Quien trata de comunicar alguna idea, o pretende que lean su libro - y por supuesto que lo compren - no puede darse el "lujo" de expresarse inadecuadamente. Venderá menos, o con mayor dificultad, o será menos creíble si no logra hacer sentir "cómodo" al otro.

Porque estar bien redactado es, en gran medida, lo que puede hacer que un libro cualquiera sea un éxito de ventas, mientras que el que no lo esté solo será relleno en las bodegas de los editores, o un original nunca editado en
el cajón de su autor.

Alguna vez escribiste (si mal no recuerdo) que tenemos un idioma muy rico, que nos da amplias posibilidades de expresión. Hacerlo mal es no solo una falta de respeto al español sino una mala estrategia para llegar a quien nos interesa.

Debemos hacer el mayor esfuerzo para lograr mejores textos. Irá en favor de nuestro propio interés, y el de nuestros lectores.

Por Adolfo R. Pinco

Fuente: Mercadeo Editorial: Ideas para publicar y distribuir libros


Un Saludo
C. Vera
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martes, 16 de diciembre de 2008

Fundación Saber.es

¿Qué es Fundación Saber.es?

Fundación Saber.es es una entidad sin ánimo de lucro constituida mediante escritura pública otorgada con fecha veintiuno de diciembre de dos mil cuatro, al amparo de lo dispuesto por la Ley 50/2002, de 26 de diciembre de Fundaciones.

La estrategia de actuación de Fundación Saber.es se desarrolla a través de diferentes programas cuyo objetivo es favorecer la promoción y difusión de la cultura en general y de cualquier tipo de manifestación artística o cultural, sin limitación alguna potenciando todo aquello relacionado con la temática leonesa.

Para la consecución de esta finalidad realizamos nuestra actividad, principalmente, a través de Internet, publicando los diferentes proyectos en nuestra web.

Destacamos como nuestra única motivación la de dar a conocer, a través de este medio universal, la cultura, historia y arte español, y en particular, lo leonés.

Finalmente, agradecer a todas las entidades públicas y privadas que han creído y apoyado nuestro proyecto. Gracias a todos ellos podemos disponer de una biblioteca “viva”, que crece continuamente…

Servicios:

La Biblioteca Digital Leonesa facilita, además del acceso a sus colecciones y obras a través de sus catálogos, los siguientes servicios para sus lectores y visitantes de todo el mundo.

Foro

Lugar de intercambio de información mediante las opiniones, comentarios, consultas, sugerencias o cualquier otro tipo de aportación de los lectores en torno a las obras, autores y temas tratados en saber.es

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Un Saludo
C. Vera
Mis Historias y Poemas
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sábado, 13 de diciembre de 2008

7 consejos para triunfar

7 consejos de RR.PP. para triunfar como escritor
Paolo Fava

1) Toma partido. Por tus enemigos te conocerán. Haz saber desde el primer momento que tu exordio en la literatura viene a corregir sus insoportables defectos. Si no tienes una idea clara que revindicar siempre puedes alistarte en una de las facciones de la eterna y largamente estéril guerra civil de las letras: o vienes a salvar la literatura de la mediocridad masificada y comercial o a rescatar las grandes historias del esobismo de las élites para devolvérselas al pueblo.

2) Cuida tu imagen. Tienes tres arquetipos en los que inspirarte:

· El guerrero. Tu escritura es tu vida, y ambas son intensas. Has ido a la guerra, has estado en la cárcel, has recibido palizas, has tenido mil amantes. Si eres hombre hazte fotografiar con gafas oscuras mientras masticas un puro, o con barba de tres días y una mirada fija de perdonavidas, los puños apretados por si hay que partir alguna cara. Para las chicas, look hipersexual agresivo. Cuenta todas las historias de cama pasadas de rosca que se te ocurran y cuando te pregunten contraataca: ¿Qué pasa, que sois todos unos pervertidos?

· El decadente: En blanco y negro, mirada inteligente y seductora, poniéndole morritos atrevidos y salaces al lector. Que te fotografíen en poses imposibles, con el pulgar apoyado en el hoyuelo entre labio y barbilla, por ejemplo: que se note que te gusta tocarte. Viste como un dandy, pórtate como un crápula y sufre arrebatos de desprecio hacia lo que te rodea. Deja claro que tu adicción al sexo, el dinero y la fama es una magra compensación por tu genio incompatible con este mundo.
· El saturnino: Gafas enormes en las que palpitan unos ojillos huidizos; mata de pelo hirsuto y desaliñado; viste siempre de negro y comunícate con murmullos poco inteligibles. Ten mil manías, obsesiones y neurosis. Evita las apariciones públicas como a la peste: cuando te veas obligado a ello muéstrate excéntrico, esquivo y hostil. Esta actitud te relegará inmediatamente al circuito underground pero puede explotarse hábilmente como objeto de culto. De las tres opciones es la idónea para comodones.

3) Crispa. Ten en cuenta que vas a tener ocasiones contadas de salir en los titulares. Aprovéchalas soltando una bomba. Recuerda que de un escritor se espera que opine sobre todo (asumiendo que, aunque no tenga idea de lo que habla, al menos lo dirá bien) así que no te limites a tu campo. Di cosas como “El 90% de la poesía que se hace en España es muy mala” o “Soy el único verdadero escritor de España” o “La educación en España es la peor del mundo” o “La Teoría de la Evolución es mentira”. Quédate tan pancho: el escritor, al contrario que cualquier otro profesional, nunca tiene que responder por sus palabras.

4) Polemiza. Consecuencia natural de los puntos 1) y 3) es que te hayas ganado algunos amigos, pero sobre todo y mucho más importante enemigos. A esos cuídalos como en oro en paño. Sigue la máxima que le da su padre a D’Artagnan: Bátete mucho, hijo, bátete siempre y con cuántos más puedas. Entra al trapo, reparte estopa, haz mucho ruido. Ten siempre algún frente abierto adicional para cuando la batalla pierda interés o, por los giros que dan la vida y las editoriales, acabes de compadreo con tus rivales.

5) Hazte premiar. La mayoría de los noveles creen que este es el primer paso, pero en realidad es consecuencia de todo lo anterior. Pensad que los premios necesitan a los escritores más que los escritores a ellos. Imaginad qué se le pasa por la cabeza al patrocinador de un premio célebre, de los que sacan en los telediarios: Pues sí, lo que ha hecho este Pérez está realmente bien, pero, ¿de qué se conoce a este chico? En cambio tengo aquí a Daniel Parduzco, ya sabéis, el que montó aquél revuelo con el manifiesto en pro de la erradicación de la elle. ¡Menuda publicidad nos iba a dar!

6) Recuérdales que sigues ahí. Llegados a este punto un escritor ya puede dejar de hacer novelas y concentrarse en otras formas de presencia. Hazte columnista, tertuliano, crítico, activista político, censor moral. Recuerda que al escritor el bagaje intelectual se le presupone, y que el hecho de escribir te dota de una sensibilidad por la que percibes la exacta naturaleza de las cosas sin necesidad de currículum teórico. Por lo tanto opina, ataca y tercia sin rubor sobre la crisis económica, la política exterior, los programas educativos o la psicología femenina. Si alguién te afea desconocimiento en la materia, recuerda que lo que tu haces es literatura y que eso, como dijimos en el punto 3), no admite réplica.

7) Cuida tu legado. Podrás creer que ya lo tienes todo, pero ello no implica que debas bajar la guardia. Utiliza tu posición para premiar a tus amigos y vengarte sin piedad de tus enemigos (que puede que ahora sean distintos de los que tuviste al empezar. Cuidado con las confusiones). Aplasta con el peso de tu estante de trofeos las voces discordantes. Consigue que hasta quien nunca te ha leído te defienda: Lo que pasa es que tienes ENVIDIA de que todo el mundo le quiera. Haz que te incluyan en el plan de estudios de bachillerato. Cuélate en la colección de clásicos de Gredos. Muere feliz y poderoso casado con alguien treinta años más joven que tú que le racanée tus derechos de autor a tu familia natural.

Las frases atribuídas a escritores en este artículo son todas reales.

Fuente: Blog de Bubok.com

Un Saludo
C. Vera
Mis Historias y Poemas
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jueves, 11 de diciembre de 2008

Licencias Creative Commons

Explicación de las licencias

Poner vuestras obras bajo una licencia Creative Commons no significa que no tengan copyright. Este tipo de licencias ofrecen algunos derechos a terceras personas bajo ciertas condiciones.

¿Qué condiciones? Esta web os ofrece escoger o unir las condiciones de la siguiente lista. Hay un total de seis licencias Creative Commons para escoger:


Reconocimiento (Attribution): El material creado por un artista puede ser distribuido, copiado y exhibido por terceras personas si se muestra en los créditos.

No Comercial (Non commercial): El material original y los trabajos derivados pueden ser distribuidos, copiados y exhibidos mientras su uso no sea comercial.

Sin Obra Derivada (No Derivate Works): El material creado por un artista puede ser distribuido, copiado y exhibido pero no se puede utilizar para crear un trabajo derivado del original.

Compartir Igual (Share alike): El material creado por un artista puede ser modificado y distribuido pero bajo la misma licencia que el material original.



Con estas cuatro condiciones combinadas se pueden generar las seis licencias que se pueden escoger:

Reconocimiento: El material creado por un artista puede ser distribuido, copiado y exhibido por terceros si se muestra en los créditos.
Reconocimiento - Sin obra derivada: El material creado por un artista puede ser distribuido, copiado y exhibido por terceros si se muestra en los créditos. No se pueden realizar obras derivadas.
Reconocimiento - Sin obra derivada - No comercial: El material creado por un artista puede ser distribuido, copiado y exhibido por terceros si se muestra en los créditos. No se puede obtener ningún beneficio comercial. No se pueden realizar obras derivadas.
Reconocimiento - No comercial: El material creado por un artista puede ser distribuido, copiado y exhibido por terceros si se muestra en los créditos. No se puede obtener ningún beneficio comercial.
Reconocimiento - No comercial - Compartir igual: El material creado por un artista puede ser distribuido, copiado y exhibido por terceros si se muestra en los créditos. No se puede obtener ningún beneficio comercial y las obras derivadas tienen que estar bajo los mismos términos de licencia que el trabajo original.
Reconocimiento - Compartir igual: El material creado por un artista puede ser distribuido, copiado y exhibido por terceros si se muestra en los créditos. Las obras derivadas tienen que estar bajo los mismos términos de licencia que el trabajo original.



Obtener la licencia

Cuando hayas hecho tu elección tendrás la licencia adecuada para tu trabajo expresada de tres formas:
Commons Deed. Es un resumen leible por los humanos del texto legal con los iconos relevantes.
Legal Code. El código legal completo en el que se basa la licencia que has escogido.
Digital Code. El código digital, que puede leer la máquina y que sirve para que los motores de búsqueda y otras aplicaciones identifiquen tu trabajo y sus condiciones de uso.


Utilizar la licencia

Una vez escogida tu licencia tienes que incluir el botón Creative Commons "Algunos derechos reservados" en tu web, cerca de tu trabajo. Una ayuda de como hacerlo se puede encontrar (en inglés) aquí. Este botón enlaza con el Commons Deed, de forma que todos puedan estar informados de les condiciones de la licencia. Si encuentras que tu licencia ha sido violada, entonces tendrás las bases para poder defender tus derechos.



Un Saludo
C. Vera
Mis Historias y Poemas
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Creative Commons la alternativa al ISBN

Creative Commons es una corporación americana sin ánimo de lucro. Si quieres conocerla mejor puedes visitar su web.

La institución afiliada a Creative Commons España es la Universidad de Barcelona (UB).

El proyecto español de Creative Commons es posible gracias a la colaboración de muchas personas anónimas que nos dan su apoyo.



Historia

El proyecto CC España se inició en febrero del año 2003 cuando la Universidad de Barcelona decide buscar un sistema para publicar material docente siguiendo el ejemplo del Massachusets Institute of Technology. Se decide optar por el sistema de licencias de Creative Commons y se establece un acuerdo de trabajo por el cual la UB lideraría el proyecto de adaptación de las licencias al Estado Español en castellano y catalán.

En febrero del año 2004 se abre una lista de discusión sobre las licencias donde participa mucha gente.

A partir del dia 1 de octubre de 2004 las licencias de Creative Commons adaptadas a la legislación sobre propiedad intelectual del Estado Español están disponibles para todos en castellano y catalán.

Este proyecto ha sido posible gracias a mucha gente a la que queremos agradecer desde aquí su colaboración.

Proyecto International Commons (iCommons)

El proyecto iCommons se inició el 2003 con la participación de Brasil, Finlandia y Japón. El proyecto consiste en adaptar las licencias de Creative Commons, basadas en la legislación norteamericana, a las jurisdiciones de cada estado.

El proyecto Creative Commons España se asoció a este proyecto prácticamente desde el inicio.

Actualmente ya hay 23 estados que han adaptado el conjunto de licencias. Los países que ya han adaptado las licencias: Alemania, Argentina, Australia, Austria, Bélgica, Brasil, Bulgaria, Canadá, Chile, Corea del Sur, Croacia, España, Finlandia, Francia, Holanda, Hungría, Israel, Italia, Japón, Polonia, Sudáfrica, UK: Inglaterra y Gales, y Taiwan.

Y están trabajando en la adaptación a sus legislaciones: China, Dinamarca, Eslovenia, Filipinas, Irlanda, Jordania, Luxemburgo, Malasia, México, Nigeria, Suecia, Suiza, Ucrania, UK: Escocia...

Contacto

Si quieres contactar con nosotros puedes escribir un mensaje a procomun@gmail.com o bien utilizar el formulario

También existe una lista de correo, donde habitualmente se discuten temas relacionados con Creative Commons.


Un Saludo
C. Vera
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martes, 9 de diciembre de 2008

Publicar tu propio Ebook

8 secretos para publicar tu propio e-book

Un e-book es un libro electrónico que se distribuye a través de Internet y que por lo tanto puedes ofrecer en tu página web para brindarle a tus clientes o visitantes un contenido especializado que no podrían conseguir en una tienda o una librería normal... y que puede darte grandes ganancias a largo plazo

¿Por qué un e-book?

El e-book te permite escribir sobre el tema de tu negocio, lo que te convierte en un especialista, y reserva la información para que otros puedan disfrutar de tu conocimiento y tu experiencia a través de su lectura, pero no podrán editar su contenido y necesitarán tu permiso para cualquier tipo de reproducción.

Con un e-book puedes atraer a más visitantes a tu página web y hacer crecer tu lista de contactos, a quienes convertirás en nuevos clientes. Ellos volverán a tu página web, pues les has demostrado la calidad de su contenido.

He aquí 8 consejos para que comiences ahora la experiencia de editar y publicar tu propio e-book:

Planea el e-book. Comienza definiendo un contenido claro sobre el cual desees volcar toda tu experiencia. No pretendas abarcar todos los temas que hacen referencia a tu negocio, pues tal vez no terminarías nunca. Un e-book se lee fácilmente si tiene entre 5 y 60 páginas de contenido, así que te aconsejo que tu primer e-book sea realmente corto para que tengas la oportunidad de revisarlo, pulirlo y ofrecerle a tus clientes y visitantes un contenido de calidad y de fácil lectura.

Cuando tengas definido el contenido, busca algunas referencias sobre las cuales puedas apoyar tus comentarios, eso te dará mayor credibilidad. Por ejemplo, si vas a decir que “El porcentaje de latinos con acceso a banda ancha en el 2005 era de 6.3 millones”, debes mencionar la fuente que publicó esa estadística.

Escribe el contenido en MS Word o en cualquier procesador de texto que te permita añadir enlaces activos para que los lectores puedan ser redireccionados a tu página web con un solo clic.

Utiliza un editor de imágenes para añadir la carátula de tu e-book, eso le dará mejor presentación y ganarás una imagen profesional que los demás sabrán valorar y respetar. ¿Necesitas un editor de imágenes? Te recomiendo Picasa de Google, que además es gratis: http://picasa.google.com.

Ahora, para convertir tu archivo de texto en un e-book debes convertirlo a formato pdf (formato de documento portátil por Adobe Acrobat). Para ello tienes varias opciones, aquí te dejo dos: ve al sitio oficial de Adobe Acrobat y descarga el software correspondiente (http://www.adobe.com/es/products/acrobatpro); también puedes buscar y descargar PDF Creator; aunque están en inglés son muy fáciles de usar y siempre podrás recurrir a la ayuda que traen incluida.

Sube el e-book (tuarchivo.pdf) al directorio principal o a la carpeta donde desees alojarlo en tu sitio web.

Separa una página de tu sitio web para hablar exclusivamente de tu ¡nuevo y grandioso e-book! Publica allí toda la promoción que desees y añade un formulario de contacto, que utilizarás para que los nuevos visitantes queden registrados en tu base de datos. Cuando ellos llenen el formulario y te lo envíen permite que puedan descargar el e-book directamente desde tu web o envíalo a través de correo electrónico (esto dependerá de tu estrategia).

Este debería ser el primer consejo, pero tal vez cuando vayas adquiriendo experiencia lo dejarás solo como referencia. El consejo es: visita a los que ya lo han hecho, observa su página de promoción, si es el caso compra el e-book que ellos ofrecen; allí encontrarás un tesoro, no solo por su contenido, sino por todo lo que podrás aprender de su diagramación.




Un Saludo
C. Vera
Mis Historias y Poemas
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